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    灿烂这一刻

    余梦辉(张敬轩 饰)是学校的拉丁舞老师,带领着校队参加了一场十分重要的比赛。领导要求余梦辉和他的舞蹈队必须在比赛中拿下三连胜,这几乎是不可能完成的任务。然而,余梦辉却不愿意放弃希望,而是变本加厉的训练手下的小队员们,最终奇迹没有发生,余梦辉还因为他严苛的教学手段和家长起了冲突。   之后,心灰意冷的余梦辉选择了辞职返回乡下,在那里,余梦辉结识了舞厅老板蓝姨(郝蕾 饰)。让他没有想到的是,他曾经的小队员们竟然追随着他的脚步也来到了这里。在蓝姨的鼓励与帮助之下,余梦辉重新振作了起来,决定向舞蹈大赛发起新的挑战。

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    海雾

    1998年,金融危机持续肆虐亚洲,因IMF的限制政策,韩国经济亦陷入下滑……韩国丽水,船长哲洙(金允石 饰)此时正为保住渔船而忧心忡忡,终于出于经济的考量,他接受了一项风险极高的任务:运送一批中国朝鲜族的偷渡客至韩国。哲洙与五名船员再度登上“前进号”,驶往海上的交接地点。大雨中,船员们将数十名偷渡者接到船上,其中的两名女子引发了寂寞船员们的兴趣,新手船员东植(朴有天 饰)更是对较年轻的一位女子红梅一见倾心,不惜跳海将红梅救起。东植将红梅藏在温暖的轮机室中,而其他偷渡客因为冷冻机故障全部死去,为了保护红梅的东植不惜与其他船员以命相搏……

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    杀戮都市电影版

    凯莉(萨拉•杰西卡•帕克 饰)成为了一个成功的作家,身边依然有3名好友萨曼莎(金•卡特拉尔 饰)、夏洛特(克里斯汀•戴维斯 饰)、米兰达(辛西娅•尼克松 饰)陪伴身边,她们依然时尚美丽。   这次凯莉还即将要嫁给一生中最爱的男人Mr.Big(克里斯•诺斯 饰),他们拥有自己的房子。她怀着激动的心情与好友们分享心情。可是婚礼的筹备让大先生感受到了压力。这时米兰达的婚姻出现了问题,因为米兰达的一句话,使大先生对自己这第三次婚姻更感不安了。果然,大先生拒绝在婚礼当天出现,即使他想回头的时候,已经伤透了凯莉的心。   好友们极力安慰凯莉,米兰达也深感内疚。凯莉搬回了自己的公寓,在助手的帮助下开始了新生活。凯莉每天都想念着大先生,当米兰达告诉她自己的内疚之处时,她生气不已。   几个月过去了,夏洛特再次遇到了大先生,他把即将临盘的夏洛特送进医院,同时也期待凯莉的出现……

  • 2006 7.0

    争霸传奇粤语

    越王勾践跟吴王夫差对战,夫差为报仇雪恨,养精蓄锐,誓取越国。越国大夫范蠡劝告勾践切莫跟夫差火并,不为接受。勾践跟夫差对垒,夫差节节胜利,勾践及其五千残兵被围困会稽。越王走投无路,悔恨不已。范蠡力主勾践向夫差去国归降,让文种留守越国,鼓励女织男耕,暗把军旅重练,而自己则跟随勾践至吴国屈侍夫差。越王君臣数人到达吴都参见夫差,当即进献美女宝物,并低声下气地极力奉承献媚;再经伯噽一旁帮腔,勉强取得夫差的谅解。夫差派人在阖卢墓侧筑一石室,把勾践夫妇、君臣驱入室中,脱去所穿衣冠换上罪臣衣裙,使其蓬头垢脸地从事养马等贱役。每当夫差乘车出游,勾践都要手执马鞭徒步跟在马车左右。路过通行闹市时,吴人指着说:“那个就是打了败仗的越王,快来看呀!”讥讽嘲弄之声不绝于耳。勾践十分痛苦、绝望;但于范蠡眼中,一个看似混乱和绝望的地方,在在充满着生机和希望!他一直侍奉勾践,甘于跟他受凌辱,只在等待一个翻身的机会。三年的岁月,范蠡陪着勾践夫妻共吞下不少屈辱;多少次,勾践欲放弃,却都被范蠡阻止!范蠡的无限智能、情深义重,成为勾践的生存力量!所有人都知道勾践甘愿屈于吴国,是想恃机复仇。伍子胥多次要求夫差灭越;然而,狂傲自信的夫差却刻意要保着勾践;他认为把勾践留在身边,肆意玩弄,比一刀杀死更为痛快!范蠡跟夫差早在会稽之役前曾多番交手,互有输赢。夫差跟范蠡惺惺相惜,皆视对方为终极对手──一段亦敌亦友的关系由此展开。夫差对勾践日渐软化,主要是出自对范蠡的欣赏,他多番萌释放二人回国之念,但都为伍子胥所反对。转折点,就在勾践待在吴国的第三年;一次夫差染病,范蠡知道是寻常疾病,不久即愈,便与勾践商定一个计策:他居然让勾践去尝粪卜疾,取悦于夫差!果然,夫差被勾践感动,立即让勾践夫妻搬出石室,迁居附近民房,仍然养马。不久,夫差病愈,正如范蠡所料那样,吴王决定释放勾践回国。并命人于文台置办酒席,隆重地欢送勾践还越。伍子胥大怒,对夫差说:“勾践尝大王粪便,是吃大王之心。”夫差不听,如期释放勾践回国。勾践没有忘记那三年的屈辱,回国后卧薪尝胆,誓要振兴越国;受过教训,勾践对范蠡言听计从。范蠡主张要礼待弱小国家,对于强国,表面上应该采取归顺的态度,但骨子里不能屈服。至于吴国,要促使他走向衰落,等到时机成熟,便可以一举灭之。彷如宿命,夫差跟范蠡于感情上亦纠缠不清。夫差在花溪偶遇一位国色天香的美丽少女西施,后来方知她居然是范蠡的未婚妻。夫差不顾一切追求,西施不为所动。却在勾践和范蠡于吴国当奴隶后,西施竟然投至夫差怀抱。夫差并非善类,一直猜疑西施之阴谋。但终不敌西施的美貌和柔情,对西施宠爱有加。此举正中西施下怀,因为西施正是范蠡一手培训出来对付夫差的“最精良武器”。智能过人的范蠡更是机关算尽,着西施跟夫差大玩心理战术。西施以美貌以柔情攻陷夫差,吴国看似强大的国势,实在已埋下衰败的伏线。范蠡和夫差互相计算对方,但人为变量,往往出人意表!范蠡跟西施虽然甘愿牺牲儿女私情,但妒忌乃是人之常情,看着心爱的人投向敌人怀抱,范蠡饱受煎熬。西施又何尝快乐?越是被夫差宠爱,她越是痛苦!却又必须强装快乐!其痛苦不足为外人道!范蠡化悲愤为力量,不住向勾践献出良策以对付夫差。他们誓要令越国强盛起来,再伺机一举灭吴。西施跟范蠡里应外合,她以夫差宠妃身份,不住离间伍子胥和夫差。伍子胥忿忿不平,跟夫差关系日渐紧张。吴国早因夫差嚣张而招至其它诸候的敌对,危机四伏。伍子胥反对夫差攻齐,主张应要灭越而跟夫差反目;夫差赐伍子胥一把宝剑,命他自杀。死前一刻,伍子胥要求把双目挖出:“大王不听劝阻,我要亲自看着──过不了三年,吴国必然会被越国攻破!”伍子胥一语成忏,一切都在范蠡的预计中!最后,范蠡以妙计断绝吴国的粮食;然后,在吴国饱尝内忧外患之际,出兵攻吴,施予致命重击!最后,夫差自尽,吴国被越国所灭。越国变得前所未有的强盛。这二十二年,越国上下,特别是越王勾践、范蠡和西施过着的是非人的忍辱负重的生活!最后,他们成功了!夫差跟范蠡经历二十多年的双雄斗,最终胜利者是范蠡!范蠡把西施接回越国,跟西施成亲,对她感激及宠爱有加。范蠡被勾践封为上将军,恩荣无比,功成名就。夫差离世后,范蠡彷佛亦感意兴阑珊。荣华一刻,范蠡不辞而别,带领家属徒隶,驾扁舟,泛东海,浪迹天涯,隐于江湖。

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    1940年6月,巴黎,戴高乐夫妇面临法国的军事和政治上的崩溃,戴高乐选择奔赴伦敦继续抗战,而他的妻子伊冯则与三个孩子一起踏上远赴埃及之路。

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      在领头的皮尔恩神父失踪后,三名调查超自然事件的中年妇女迎难而上。改编自真实存在的赫普特小组。

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    45岁的约翰(Brad Armstrong) 首次发现了自己的白头发, 他觉得自己年老了吗? 他来了俱乐部, 走进了健身房里面看见了一位女子健身, 然后他不由自主的调戏了这个女子.

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    诱饵

    康沃尔渔村的风景明信片田园诗误导了人们。虽然过去钓鱼是一种养家糊口的方式,但如今富有的伦敦游客纷纷下山,取代了当地人,当地人的生计因此受到威胁。史蒂文和马丁兄弟的关系也很紧张。马丁是一个没有船的渔夫,因为史蒂文开始用它来为一整天的游客提供更赚钱的旅游。他们卖掉了这座家庭别墅,现在看来,最后一场战斗是和新主人在海边的停车位上展开。然而,情况很快就失控了,而不仅仅是因为车轮夹钳。Bait是一种黑白,手工制作,16毫米胶片制作的电影。许多关于鱼、网、龙虾、长靴、绳结和渔篮的特写镜头让人想起了蒙太奇景点的理论。对不同社会阶层的描述——可以说是阶级关系——也让人想起了英国电影中的社会现实主义传统。然而,最重要的是,在影像中不同层次的电影历史参考文献之下,当前许多政治关联正在等待被发现。The picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp.Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.

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